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艺术品修复项目 ART Summer School Program
项目背景
该项目实现的背景是在偶然的场合发现了许多作品，包括绘画和素描，由帕多瓦画家安东尼奥·格林扎托（帕多瓦，1874-1926）创作，他是二十世纪初的活跃艺术家，由于他的（已知）作品数量非常有限，今天鲜为人知。
格林扎托被赋予了出色的艺术技巧，并在十九世纪末至二十世纪初之间完美地融入了文化背景。在他的活动中，他参加了各种国家艺术展览，他的活动对他们在此期间感兴趣的帕多瓦艺术活动特别有趣。
事实上，帕多瓦尽管过度靠近威尼斯，因此在某种程度上遭受了泻湖城市辐射的艺术气候的活泼和重要性，但在本世纪初，他对这一时期与意大利绘画最相关的一些作品的共存感兴趣：菲利斯·卡索拉蒂， 翁贝托·博乔尼和乌戈·瓦莱里，马里奥·卡瓦列里，安东尼奥·格林扎托也与他们的艺术活动有关。
修复工程设计
·Massimiliano D'Ambra博士（暑期学校主任，考古学和建筑师）
·文森佐·德马西博士，北京师范大学-香港浸会大学联合国际学院暑期班主任兼副教授
·Ligia Maria Moretto教授，威尼斯大学Ca 'Foscari诊断实验室主任
·莫妮卡·普雷尼诺拉托，建筑遗产和景观总监。
·朱利奥·彼得罗贝利博士，艺术史学家
·Eleonora Balliana博士，DAIS - 威尼斯大学卡·福斯卡里
·Federica Menegazzo博士，威尼斯大学DSMN - Ca 'Foscari
·乔凡娜·尼罗，修复师
·Sara Magnetti，修复师的合作者
·毛里齐奥·罗西，创始人联合首席执行官 - H-农场
威尼斯大学的学生，科学和技术课程：
·卡特里诺·萨尔瓦多
·玛尔塔·桑廷
·梅里·博尔丁
·玛蒂尔德·克拉特
项目介绍
在沉寂了一个世纪之后，安东尼奥·格林扎托的作品意外发现，既提供了对一位相当有能力的画家的一些了解的机会，也为二十世纪初帕多瓦的绘画历史提供了进一步的启示。这一发现也显示了对当时最重要的意大利艺术家之一的影响，例如菲利斯·卡索拉蒂（Felice Casorati），为进行跨文化恢复的大型项目提供了机会。
事实上，设计目标是让来自不同制度和文化的年轻人生活并分享发现、研究、恢复、恢复、保护、增强和传播的经验，作为艺术文化的元素能够团结起来，因为与绝对的、因此共同和集体的主题联系在一起。
这些作品已经在一所肯定与画家或其继承人有联系的房子的地窖中躺了近一个世纪，具有其他时代历史的特征：由当地的二手经销商与地窖中存在的其他材料一起获得，最终匿名且状况不佳， 在他的仓库里，那里被穷人和被遗忘的人覆盖着，偶然地，他们以真正的艺术兴趣被认出并立即购买。
从这一点开始，背景结束，项目开始。这些作品仍在研究中，在发现和购买后立即被移动，并且由于它们的存储条件，甚至不干净，它们有第一个目录。
该项目包括：将作品转移到合格的修复实验室，作品的预合并，清洁和修复，通过意大利大学专业实验室进行的诊断调查进行分析，由高素质的艺术史学家研究作品，专门研究二十世纪初的绘画，他们长期以来与这一时期在帕多瓦工作的伟大画家打交道。
来自意大利和中国大学的学生将作为教学活动参与项目的各个阶段。该项目预计学生将参与分析和干预的所有理论和实践阶段。
随后将在帕多瓦市的一个展览场馆组织展览，并出版意大利语、英语和中文目录。
同时，中国学生和老师将在中国组织一个展览，作品将暂时转移和展出。
从将作品转移到修复实验室开始的所有阶段都将是学生拍摄电影的主题，以便制作一部纪录片，也用三种语言放映在展览中投影，并与将在媒体上传播的目录相关联，作为在普遍问题上国际合作的一个例子。
拍摄将在意大利进行，它将记录项目的所有阶段：修复、研究、多语言目录的起草、展览的设计和准备，直到开幕。从国外，既可以参加（从2022年起）暂时居住在意大利的外国学生团体，也可以通过参与大学的网络参加，在活动的整个文化和实施过程中直接互动。2021年，拍摄将由意大利学生拍摄，他们将与中国同事合作。因此，该项目将在2022年继续进行，并将在意大利和国外地点设计和准备展览，并根据预先确定的日历将作品转移到各个展览地点。暂时居住在参与国的意大利学生团体也可以参加在国外的设置阶段。
该项目将包括文件和直接或虚拟参与分析、修复和研究的所有阶段的可能性，直到展览的准备和实现。
学生将参与项目的整个过程和所有阶段，从购买后作品的当前位置到修复实验室，在那里，除了分析和修复活动的记录以及哲学和修复技术的插图和选择共享外，一些学生还可以积极参与， 作为实习生，在恢复行动中。
在意大利，各种公共和私人行为者将参与该项目：该项目的组织工作将由梅西米利亚诺·德安布拉、特里萨·德格雷戈里奥、文琴佐·德马西、吉安洛伦佐·马蒂尼和莫里齐奥·罗西共同主持，他们是促进国际文化关系的文化协会的成员。威尼斯的穆拉特将参加该项目，作为意大利现有双边方案--中国关系的一部分。艺术史学家维吉尼亚·巴德尔将负责研究这些作品，恢复活动将由恢复工作的乔瓦娜·吉耶罗指导。为实现修复而进行的化学物理调查以及对退化和绘画技术的分析将由威尼斯大学艺术系调查实验室进行，活动的视频文件将由各外国和意大利参与的大学学生制作，展览设计将由阿切奥·埃德工程公司进行。
该项目可以在任何社会文化背景下复制，将为知识和良好做法的保存和国际共享铺平道路。
方 案
·鉴定绘画作品所处的历史背景和文化背景。
·从历史—艺术的角度对作品的研究。
·在修复实验室进行运输，如有必要，在预加固后进行运输，并以适当的包装保证工程的安全。
·绘画修复工程的降解和材料分析。
·用图形程序映射退化，以突出工程的问题是在时间上遭受的各种损害。
·研究的艺术技巧所使用的作者也通过具体的诊断测试。
·侵入性和非侵入性的诊断和分析，用于研究艺术家使用的材料和修复项目的起草。
·恢复设计。
·支持物和图案膜的固结试验，以及随后在修复体上的应用。
·在低压工作台的帮助下表面得到改善。
·支持衬砌或加固技术。
·测试表面清洁画。
·清洗步骤。
·表面和模仿图案材料的整合阶段，彩色与特定合成的颜色。
·用特定合成的脂肪族涂料绘画的研究。
·为展览目的研究框架。
学生将参加修复领域的专家和教授进行的课程。
课程时间：10天
参与的要求：学生最好就读于艺术学院，或在前几年参加过艺术史、绘画和修复课程。
*“ Università Ca' Foscari Venezia ” 唯一官方中文名称 为 ： “ 威尼斯大学 ” 。
暂定时间表-2023年7月
第1天：
讲座：艺术学校介绍（意大利时间10点—13点，北京时间17点—20点）
地点-艺术与修复实验室
·Vincenzo De Masi（暑期班主任）和Massimiliano D'Ambra（暑期班主任）
·Giulio Petrobelli（帕多瓦大学艺术历史学家）绘画收藏的介绍和历史信息。对绘画作品保存状况的评估
·O Giovanna Niero：简要回顾了使用特殊容器保护艺术品和包装的程序，在每个容器上，外部都应用了照片，以便于识别。综述了去年所做的工作。
Ligia Maria Moretto教授和Eleonora Balliana教授（卡福斯卡利大学）:简要评述了对这些艺术作品的材料进行科学研究的重要性。
第2天：
·Giovanna Niero将展示/解释开始修复绘画时所需的第一步。
1. 用合成树脂加固载体。
2. 在低压工作台上借助热量巩固和改善涂装表面。
3. 测试后对油漆表面进行清洁。
4. 灌浆。
5. 绘画修图。
参与者：马西米利亚诺·丹布拉博士，文森佐·德·马西博士 - 暑期学校主任
Giovanna Niero - 艺术与修复实验室和Sara Magnetti博士
朱利奥·彼得罗贝利教授 - 帕多瓦大学
Ligia Maria Moretto教授和Eleonora Balliana博士
Ca'Foscari大学的学生（文化遗产科学技术学士学位）：
*安娜·皮科利
*萨尔瓦多·卡特里诺
*玛尔塔·桑廷
第3天：
讲座（意大利时间09：00 – 13：00，北京时间17：00 – 20：00）
地点 – 艺术与修复实验室
1.用合成树脂固结支撑。
2.借助热量对低压工作台的涂装表面进行固结和改善。
3.测试后清洁涂装表面。
4.灌浆。
5.绘画修饰。
6.用清漆涂漆。
第4天： 休息日
第5天：
讲座（意大利时间09：00 – 13：00，北京时间17：00 – 20：00）
地点 – 卡福斯卡里大学遗产科学实验室
负责人：埃莉奥诺拉·巴利亚娜教授
Eleonora Balliana教授将就以下方面进行简短的演讲：
艺术材料及其分类侧重于绘画（绘画是如何制作的;染料和颜料有什么区别，什么是粘合剂）
材料表征分析方法的一般介绍：侵入性和非侵入性方法及实际示例
分析方法识别艺术品材料的重要性：使用不同的技术可以获得什么样的信息。
第6天：
实验工作： 从非侵入性技术开始，将对三件艺术品进行实践部分：在可见光和紫外光下观察，用数码显微镜观察;使用耙灯等这部分是初步研究绘画和选择可能感兴趣的领域的基础。已经收集的数据也将与参与者一起展示和评论。
提问时间也将给予参与者。
第7天：
讲座： 实验工作（意大利时间09：00 – 13：00，北京时间17：00 – 20：00）
地点 – 卡福斯卡里大学遗产科学实验室
负责人：埃莉奥诺拉·巴利亚娜教授
光谱分析（拉曼，红外和光谱色度法UV-VIS，高光谱成像）将对艺术品进行，以研究喘气材料，了解可能的降解过程等。将注意了解如何优化收集的数据并选择重要点。还将与参与者讨论和评估已经收集的数据。还将说明其中一幅画的横截面。
提问时间也将给予参与者。
第8天： 结构修复和稳定：
* 修复帆布或其他支撑材料中的撕裂和损失的技术 * 稳定油漆层的方法
衬里：这是一种用于加固绘画支撑结构的技术。使用粘合剂将新的帆布或其他支撑材料附着在原始支撑材料的背面。这有助于提供额外的支持并防止进一步的损坏。
修补：可以使用称为镶嵌的技术修补画布或其他支撑材料上的小撕裂或孔洞。这涉及创建一块画布或其他材料的形状以匹配撕裂，然后将其粘附在撕裂的背面。
填充物：填充物用于填充油漆层或其他支撑材料的损失。将新材料插入到损耗中，然后着色以匹配周围区域。
固结：这是一种用于稳定剥落或不稳定油漆层的技术。在不稳定区域涂上粘合剂，这有助于将层粘合在一起并防止进一步剥落。
加湿：在某些情况下，油漆层可能过于干燥或易碎，使它们容易开裂或剥落。加湿是一种技术，用于重新引入水分的油漆层，这可以使他们更柔韧，更容易工作。
支持附件：支撑附件用于将松散或脱落的支撑材料（如油漆层）固定到油漆的背面。这有助于防止进一步的破坏和稳定的结构的画。
第9天： 最后的润色和整理
修复画作的最终上漆和精加工技术
修复工作完成后，需要对绘画进行上漆和完成。以下是一些可用于最终上光和整理的技术，以及一些保养和处理修复后的绘画的技巧：
上光：将最终清漆涂在油漆表面，以提供保护并增强颜色。有各种类型的清漆，包括合成和天然树脂基清漆。清漆的选择取决于绘画的材料和所需的效果。
装裱：清漆干燥后，就可以对画作进行装裱。框架应根据绘画的风格选择，并应由稳定的材料制成，不会与绘画的材料发生反应。
第10天： 修复画作的护理和处理
储存：修复后的画作应存放在不受过度潮湿、高温和阳光直射的受控环境中。绘画应保持稳定、直立的位置，不应靠在墙上或与其他绘画堆叠。
处理：处理修复后的画作时，使用干净、干燥的手或手套很重要。绘画应由框架或担架杆抬起，切勿由帆布或油漆层抬起。避免徒手接触油漆表面也很重要，因为皮肤上的油脂和酸会损坏油漆层。
清洁：修复后的画作应定期用柔软的干刷或超细纤维布除尘。如果需要清洁油漆，应由训练有素的专业人员使用适当的技术和材料进行清洁。
第11天： 总结。
将与参与者和讲师讨论所有不同的实践和实验工作，以了解科学，保护者，历史学家和艺术如何相互合作，以帮助保存以及保存艺术品。
知行为一
文明美育可仰望星空 教育实践能笃行致远
